檢方的罪人-關於正義的可能

「但是法官不是觀世音菩薩，究竟要如何抓著無邊無際的東西？也難怪法官在判決書的理由敘述上乾脆直接寫明『爰審酌一切情狀』的要求，事先系統性的審酌一切情狀是客觀上不可能。所以我說，人生有多難，量刑問題就會有多難。」-《靈魂不歸法律管》黃榮堅

曾經和在法律界的友人聊天時，他脫口問我一件事，他說：「你知道法官的養成有什麼是不能控制與改變的嗎？」我困惑地看著他，他說「是法官的成長背景，法官是困苦的農民出生，面對因為生活活不下去而偷竊的農民，在量刑時，他難道不會多一點憐憫心而量刑輕一些嗎？」

那時，我才明白，我們視之社會最後一道防線的法律，能夠以正義女神的量秤平衡社會的，並不是如同計算機或公式一般，能夠輕而易舉的算出量刑以及結果的。法官是人，加害者，被害者亦若是。

我們口中的正義，其實是個相對，且充滿複雜的情緒甚至意識形態的抽象。

而電影《檢方的罪人》，如同日本的律政片，二宮和也與木村拓哉對於正義的立場與執著，透過劇情的張力以及人物的刻畫、對白，讓觀眾在螢幕前，隨著起伏陷入思考與兩難當中。到底應當捍衛法政所律定的原則？還是以私刑一了可惡的病態？

片子節奏快速，鏡頭切換零碎，有些轉場刻意嘎然而止，需要極高的專注力，去咀嚼劇中每個人物的台詞，所有掙扎片段都有導演與編劇的巧思。但可惜的是整部片子，總有種伏筆埋太多最後無法一一交代的不快感，特別是反諷安倍政權的極右派的支線。

除此之外，就是看年過四十的木村拓哉怎麼還可以那麼帥，穿白襯衫怎麼可以那麼好看，還有吉高由里子雖然我一直覺得聲音不好聽。但是妹妹頭的呆萌樣，果然還是讓我傾心啊！！雖然他出場的時候，腦海都會一直聽到「踊れ　BOOM！BOOM！TOKYO GIRL」

我希望我邁入中年可以像木村拓哉一樣帥...

#二宮和也還是長不大啊